清末民初，宜兴紫砂业经过清咸同年间的战乱，逐步走向复兴。当时有三位少年英才拜在宜兴紫砂业名师汪春荣（生义）门下，学习制作紫砂壶的技艺。他们就是近代制壶名家汪宝根，近现代壶艺大师吴云根，近现代花货泰斗朱可心。
汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人，民国时期著名的紫砂高手之一。
1904年，汪宝根拜其伯父清末紫砂名师汪春荣为师，在严师的精心调教下，打下了扎实的基础。满师后，汪宝根被聘为宜兴利用公司技工，以制鱼化龙、洋桶、掇球、仿古、竹节等壶为主。
上世纪20年代后，汪宝根以创制“梅花竹鼎壶”一炮打响，所制梅花竹鼎壶集筋纹花货竹器为一身，难度大、技巧高，由此汪宝根升任利用公司技师。
上世纪30年代初，省立宜陶职校校长王世杰组织艺人创制“东坡提梁壶”，汪积极参与创制。费时三个多月，精工细作，汪宝根所制“东坡提梁壶”气势宏伟，端庄饱满，古朴凝重，1932年一举荣获美国芝加哥举办的 “世界工艺博览会”优秀奖，汪宝根因此名声大震。1933年宜兴利用公司已发展到300多人，汪宝根任技术总辅导，负责质量工艺、授徒与管理。1935年汪宝根制成特大型“东坡提梁壶”，在窑场引起轰动，被誉为”东坡壶首”。
上世纪30年代中叶，汪宝根所创制的六方竹鼎、四方竹鼎、上桃合菱、上合梅、线云等壶式，技艺精湛古雅端正，成为时人争相抢购的收藏佳器。在上世纪30年代，汪宝根还在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司担任过技师，专为两大公司制作高档壶具。
文如其人，壶亦如其人，汪宝根所制之壶常有气宇轩昂、傲骨凌然的神韵。上世纪30年代，当时的宜兴县警察局长朱岳年订购了汪的茶壶，定金付了半年壶还没有收到。他利用权力强行将汪带到宜兴家中、把泥凳工具紫砂泥亦一同拿来，锁上房门强迫汪制壶。历时三天，泥片没打壶更没制成，朱岳年无奈只得将汪宝根放回蜀山。汪宝根这种不畏官场藐视小吏巧取豪夺的高尚品质，至今还为宜兴人民所颂扬。
在紫砂花货中，有不少以竹入壶的作品。竹子不仅有观赏性还有实用性，从历史上传播文化的竹简到今天人们日常的生活器具，无不体现竹子的重要经济价值。青青翠竹，潇洒飘逸，坚韧常青，常被历代文人喻为坚贞不屈、高风亮节的典范。苏东坡爱竹，留有：“宁可食无肉，不可居无竹”的名句。竹型壶是传统文化领域里竹文化与紫砂壶文化的完美结合，以竹制壶常为人们所钟爱。
“六方竹鼎壶”是笔者所藏汪宝根上世纪30年代的作品。壶高10．5厘米，口径4．3厘米，容量400毫升。壶盖内钤阳文篆印“宝根”，壶底钤方形阳文篆印“旭斋”。“六方竹鼎”壶色泽暗红，六方柱竹节为钮，两边塑以对称的竹叶，流把均为六方竹节状。“六方竹鼎”壶集光货花货竹器为一体，全壶制作精细严谨，线条挺括流畅，玲珑高雅气度非凡，是汪宝根的代表作之一。
“六方竹鼎壶”四面均为民国碑刻名家韩泰（号潜陶）篆刻。主面砖文为 “元嘉”，瓦文为 “宜富当贵”，落款为“此仿积古为抚本潜陶氏摹古并镌于古阳羡”。另一面刻有山川村落孤帆远影，题款为隶书“山外澹云无墨画，潜陶主人”。整个陶刻字画清秀刀法精细，是潜陶篆刻的杰作。“六方竹鼎壶”为名壶名刻，是民国紫砂壶具中的珍品。
“上桃合菱壶”为宜兴紫砂工艺厂藏品。壶高11．5厘米，口径8厘米，容量600毫升。盖印两方：“汪”、“宝根”、底印：“旭斋”。“上桃合菱壶”的壶体为扁桃形，色泽紫褐，盖钮以桃枝桃果制作，生动传神，壶流为包嘴，出水流畅。全壶集花货筋纹货为一体，圆孤周正气度饱满，是汪宝根的代表作之一。
“上桃合菱壶”主面为民国陶刻名家陈少亭篆刻：“仿邓完白印法，四处余香诗咏后，于陵子”，字体工整，刀法流畅。
陈少亭（1875－1953年），字颖川，宜兴西乡人，民国陶刻名家。他是清末制壶名家陈柏亭之子，近现代陶刻大师任淦庭（1889－1968年）的师兄，师从陶刻名师卢兰芳（1870－1930年）。陈少亭晚年弃艺从医，故传器较少。
汪宝根的传器有高梅、上合梅、竹段、葵仿古等，其中“高竹壶”现为南京紫砂壶藏家沙志明收藏，“线云壶”则被红学专家冯其庸珍藏。（谭文诚）汪宝根紫砂壶收藏与辨伪
在民国时期，汪宝根创制了数十种新品紫砂壶。因汪宝根制作严谨工艺精细，故产量不高，10把合菱壶汪宝根要做上一年，其传世作品均被上海、苏州、南京、宜兴各博物馆收藏。汪宝根的精品壶价格在5－10万元。
上世纪90年代中 期，南京金陵饭店拍卖会曾以3000元的价格拍出过汪宝根的“上桃合菱壶”，现在数万元也难以买到。