◆傅小松

    亚夫子是陈亚先先生的绰号，这个名字起于何时，恐已不可考。夫子者，风流才子之谓也。李太白有云：“吾爱孟夫子，风流天下闻”。但亚夫子却并不想将这个名字据为己有。有一次他对“名记”徐亚平说，岳阳有三个亚夫子，亚初、我和你。你是海南的，三亚。

    我第一次见到亚夫子是在乡下一个朋友的家里。这位朋友办客，三姑六婆七爷八伯济济一堂。时值盛夏，他家里又没有空调，酷热难当。坐席中只见一人干脆打了赤膊，汗流浃背又连连举杯。一问，竟是闻名天下的亚夫子。看那情景，我想起老杜的一句诗：肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

    亚夫子擅长对联。莫说这是雕虫小技，在他手里真还雕出了一朵花，工稳，雅切，大气，新颖，清新，自然，或平或奇，自显风流高格调。他的对联艺术，我还总结了几条：一是立意高妙而不造作；二是切题紧密却不拘泥；三是构织巧妙而无痕迹；四是遣词雅丽而不华腻。其最佳者，往往又能洗尽铅华，至天然浑成之境。如其题金鹗山联云：

千里洞庭波，独有奇峰居闹市；一城吴楚韵，料无俗客访名山。

    此联众口称奇。好在哪里？我觉得是它能跳出金鹗山看金鹗山，将她置身于大湖和古城的大背景中。这一看，一般人眼中或许平淡无奇的金鹗山立马神气起来——雄踞于八百里浩渺烟波之畔，翠然于繁华闹市之中，浸濡着千百年的吴风楚韵，也就足称“奇峰”和“名山”了。

    此等对联高手，岳阳楼公园又岂能放过他？于是常被捉去撰联。天下为名楼撰联者不知有几，但往往不堪古楼文化的重负，下起笔来如同举重，好不轻松。但亚夫子就是亚夫子，他是轻装上阵，写起来似乎毫不费力，而文采风流自在其中：

忧乐两关情，古韵新声天下唱；春风一浩荡，青螺碧水洞庭开。

    这是为岳阳楼公园写的一副春联，可谓“辞艳意新，境界似春花秋月”（民国刘希济评李篁仙联语）。据说一位老先生读了此联，建议亚夫子删去“两”和“一”字，不是更简练么。其实不然，上联的“两”，让人更明晰地感觉到“忧”与“乐”的区别和统一，下联的“一”字则赋予一种动感，体现出“又是一年春草绿”的时代气息。

    又有一联：

    近水最宜春，□□□□□，□□□□；

    凭楼先放眼，怀万家忧乐，一片深情。

    此联明白如话，如潺潺流水，高路入云端。可上联还有九个字，竟被我忘了。请教亚夫子，他也记不得了。他写对联，随写随丢，这也算是一种大家气派吧。

    岳阳楼景区汴河街牌坊上，刻着亚夫子的又一副对联：

商海看沉浮，难得三分夫子气；古城话今昔，描成一幅上河图。

    此联岂止是文采风流，更是内涵丰富深远！上联倡导一种儒商理念。但儒商之儒是有一个分寸的，否则就是“愚商”和“迂商”了。这“三分夫子气”可谓恰如其分！下联“一副上河图(北宋张择端名画《清明上河图》的缩语)”更是神来之笔，紧切汴河街之名。赞其由昔而今的繁华而又胜过千言万语！

    此联的对仗，我尤为拳拳服膺。以“沉浮”对“今昔”，乃各自自对，甚妙。而“三分夫子气”与“一幅上河图”对仗，则出人意外而又令人击节。这种对仗，专家称之为“不类为类”。就是对仗时，尽量避免“近亲繁殖”，不搞同类相对、近类相对，诸如“天”对“地”、“雨”对“风”、“大陆”对“长空”之类，而是尽量拉开对仗字词的距离，使之产生一种张力。诗人王誉昌说：“作诗以不类为类乃佳。”同理，作联也是这样，同类相对可造就工对，但同时也会产生板滞的感觉。“不类为类”，则可见联家心手之妙，产生了一种不工而化的效果。

岳阳楼文化艺术中心，亚夫子曾为之作过一联：“楚水吴山天造出；唐风宋韵手拈来。”好一个“唐风宋韵手拈来”！我想借用此句来概括形容亚夫子的文风和联风，是最恰当不过的了！

作者简介：
    陈亚先，１９４８年９月出生。国家一级编剧，文化部优秀专家，国务院特殊津贴专家，省文联副主席。主要代表作有京剧《曹操与杨修》、《胡笳》、《宰相刘罗锅》、《武则天》，电视剧《乾隆王朝》等。曾获全国优秀剧本奖、国家舞台艺术精品工程奖、全国五个一工程奖等。